وکاله آریا للأنباء - فی مضمون اللوحات إشارات إلى تاریخ عراقی متغلّب على المأساه، یتمثل ذلک بنوعیه الضوء، فی بلد تسطع حراره الشمس فیه إلى ذروه الاشتعال، وبعلاقه ما بین الأرض والماء، کأنها علاقه دجله والفرات بسهوب ما بین النهرین.
من العراقیه إلى الأممیه، یعالج الفنان العراقی، عادل عابدین (1973)، مأساه بلاده، نموذجاً لعالم ما فتىء یعیش مأساته، متّسماً بالحروب، والعدوان وذلک فی معرضه "ماذا تبقّى؟" فی غالیری "تانیت" فی بیروت.
فی المعرض لوحات تشکیلیه تتراوح بین التجرید والتعبیر، بألوان شفافه، وهادئه، مادتها خفیفه. أکریلیک على کانفا، وفراغاتها واسعه، یشکّل الأفق رابطاً فی ما بینها، تتلألأ خیالاته متراوحه بین الثبات والتحوّل، جامعهً تناقض الواقع الراهن، ورؤى المستقبل، رافضاً بذلک انسداد الآفاق على رغم عمق المأساه، ویستکشف أثر الصدمه علی الذاکره، والوعی الجمعی.
عراقیه عابدین تتمثل فی خصوصیات البلد العریق بتاریخه، وتراثه، وما ترکه من أثر على العالم عبر عصور کثیره، تبدأ من أکاد وبابل فی التاریخ القدیم، والتاریخ المزدهی زمن العباسیین، بلوغاً للعصر الحدیث؛ ثراء تاریخی لا یسمح بالشعور بالنهایه، بل بالنهوض بعد کل سقوط، والعمران بعد کل دمار.
فی مضمون اللوحات إشارات إلى تاریخ عراقی متغلّب على المأساه، یتمثل ذلک بنوعیه الضوء، فی بلد تسطع حراره الشمس فیه إلى ذروه الاشتعال، وبعلاقه ما بین الأرض والماء، کأنها علاقه دجله والفرات بسهوب ما بین النهرین، وتتشظى العناصر والأشکال الملونه بخفر، لتعبّر عن نوع الدمار "العراقی" إذا جاز التعبیر.
فی مجموعه النصب المعدنیه، لا یختلف المشهد کثیراً عن اللوحات اللونیه، رغم تباین الماده وتعبیراتها. لکنها تتضمن بقایا أشیاء، یسمیها عابدین بــ"ما تبقّى". ترمز بشفافیه، وتباسق أشکال، وخفر انحناءات، إلى تکسّرٍ بطریقه ما، أو انزواء، تستکمل المشهد التشکیلی، فینتقل المشهد التشکیلی من ثنائیه البعد إلى ثلاثیته، فی انسیابیه شمولیه، تنتفی معها الفروقات، ویتحوّل النزوح والتھجیر إلى أمل بالتجدد فی غمار الأزمات العالمیه الغامره للأرض کطوفان نوح.
کل نصب، کما کل لوحه، تروی قصص الخراب والانهیار، من جهه، لکن تبعث على نزوع الصمود والبقاء، من جهه أخرى، وتصبح الأعمال ذاکره جامعه حافظه لمساری الخساره والتجدد المتناقضین.
لوحه "فوق الهاویه"لعادل عابدین معرض عابدین شهاده للخروج من رکام الدمار الکارثی، إلى رکائز مستقبل منبعث، فتصبح بذلک فعل مقاومه، واستمرار.
وتحتل اللوحه الثلاثیه "انجراف" موضع بیضه القبان فی المعرض، وفیها تتوزع بقایا سفینه مدمـره على 3 لوحات، تبدأ من الطرف بحطام سفینه، وتمتد إلى الأجزاء الباقیه، لیصبح حطام السفینه تأمّلاً فی الخراب، وما یخلّفه من بقایا.
ثم "أکواریوم" لوحه ثنائیه، تکرّس فکره الکارثه من خلال بیئتھا المائیه الممیزه، حیث تنجرف بقایا صناعیه، وأشکال عضویه فی مجال مائی یوحی بالغمر والعزله معاً.
أما لوحه "نازحون" فتعکس شکلین بلون أزرق، فمشھد متداخل من خطوط متکسِّره، وبقایا عضویه، وفی وسط اللوحه، یرفع النازحون أبصارھم نحو خیمه تتحوّل إلى سحابه مضیئه. لوحه تستکمل المشهد العام بین أرضٍ یابسه، ووعد بالخلاص.
وتعالج اللوحه مسأله طرد الإنسان من أرضه وبیته، بینما یصرّ على تجاوز الخراب؛ طبیعه إنسانیه تقاوم من أجل البقاء، ونزوع إلى الصمود الذی رافق البشر فی مختلف مراحل حیاتهم.
أما فی لوحه "فوق الھاویه" فاستمرار للصراع بین الهزیمه والصمود، وفیها طیف سفینه أعلى الیمین، وشخصیات تقترب عند حافه فراغ شاسع، معلّقات بین الھروب والھلاک، فی منظر هو أقرب إلى مرکبه فضائیه منه إلى منظر طبیعی.
ولا تختلف لوحه "تحوّل" عن سابقاتها فی جمع المتعارضات، فهی تأمل فی النزوح والبقاء. یظھر العمل کمنظر متحوّل تتداخل فیه الخطوط والشظایا عبر السطح، لتذیب الآفاق الواضحه، وتخلق إحساساً بالحرکه بین البناء والانهیار.
یذکر أن عادل عابدین فنان عراقی یمزج عمله بین الفکاهه، والتأمّل النقدی، متطرّقاً إلى مواضیع الصراع، والذاکره، والنزوح عبر وسائط متنوعه.
لوحه "نزوح" لعادل عابدین ومنذ تمثیله فنلندا فی بینالی البندقیه الــ 52، عرض عابدین أعماله حول العالم، حیث أقام معارض رئیسیه فی متحف الفن المعاصر فی باریس، ومتحف کیاسما فی هلسنکی، ومتحف موری للفنون فی طوکیو، ومتحف لویزیانا للفن الحدیث فی الدنمارک، ومتحف الدوحه.
عُرضت أعماله فی بینالیات رئیسیه، بما فی ذلک بینالی البندقیه، وسیدنی، والشارقه، والقاهره، وموسکو وسواها، وعُرض مؤخراً عملان فنیان بارزان فی عام 2024: "الثوره"، وهی دراسه عن ثوره الزنج فی البصره (869-883 م)، و"کانوا هنا".
حاز على العدید من الجوائز، منها جائزه إثراء للفنون (2023) وجائزه فنلندا للفنون البصریه (2015)، ورُشّح لجائزه آرس فینیکا (2012).